ध्वनियाँ ध्वन्यात्मकता के अनुभाग से संबंधित हैं। ध्वनियों का अध्ययन रूसी भाषा के किसी भी स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल है। ध्वनियों और उनकी बुनियादी विशेषताओं से परिचित होना निचली कक्षाओं में होता है। जटिल उदाहरणों और बारीकियों के साथ ध्वनियों का अधिक विस्तृत अध्ययन मिडिल और हाई स्कूल में होता है। यह पेज प्रदान करता है केवल बुनियादी ज्ञानसंकुचित रूप में रूसी भाषा की ध्वनियों के अनुसार। यदि आपको भाषण तंत्र की संरचना, ध्वनियों की टोन, अभिव्यक्ति, ध्वनिक घटकों और आधुनिक से परे जाने वाले अन्य पहलुओं का अध्ययन करने की आवश्यकता है स्कूल के पाठ्यक्रम, ध्वन्यात्मकता पर विशेष मैनुअल और पाठ्यपुस्तकों का संदर्भ लें।

ध्वनि क्या है?

शब्द और वाक्य की तरह ध्वनि भी भाषा की मूल इकाई है। हालाँकि, ध्वनि कोई अर्थ व्यक्त नहीं करती, बल्कि शब्द की ध्वनि को दर्शाती है। इसके लिए धन्यवाद, हम शब्दों को एक दूसरे से अलग करते हैं। शब्द ध्वनियों की संख्या में भिन्न होते हैं (बंदरगाह - खेल, कौवा - कीप), ध्वनियों का एक सेट (नींबू - मुहाना, बिल्ली - चूहा), ध्वनियों का एक क्रम (नाक - नींद, झाड़ी - दस्तक)ध्वनियों के पूर्ण बेमेल तक (नाव - स्पीडबोट, जंगल - पार्क).

वहाँ कौन सी ध्वनियाँ हैं?

रूसी में, ध्वनियों को स्वर और व्यंजन में विभाजित किया गया है। रूसी भाषा में 33 अक्षर और 42 ध्वनियाँ हैं: 6 स्वर, 36 व्यंजन, 2 अक्षर (ь, ъ) किसी ध्वनि का संकेत नहीं देते हैं। अक्षरों और ध्वनियों की संख्या में विसंगति (बी और बी की गिनती नहीं) इस तथ्य के कारण होती है कि 10 स्वर अक्षरों के लिए 6 ध्वनियाँ हैं, 21 व्यंजन अक्षरों के लिए 36 ध्वनियाँ हैं (यदि हम व्यंजन ध्वनियों के सभी संयोजनों को ध्यान में रखते हैं) : बहरा/आवाज वाला, नरम/कठोर)। अक्षर पर ध्वनि का संकेत दिया गया है वर्ग कोष्ठक.
कोई ध्वनि नहीं है: [ई], [ई], [यू], [या], [बी], [बी], [ज्'], [श'], [टीएस'], [वें], [एच ] , [एसएच]।

योजना 1. रूसी भाषा के अक्षर और ध्वनियाँ।

ध्वनियाँ कैसे उच्चारित की जाती हैं?

साँस छोड़ते समय हम ध्वनियों का उच्चारण करते हैं (केवल भय व्यक्त करने वाले अंतःक्षेप "ए-ए-ए" के मामले में, साँस लेते समय ध्वनि का उच्चारण किया जाता है।) ध्वनियों का स्वर और व्यंजन में विभाजन इस बात से संबंधित है कि कोई व्यक्ति उनका उच्चारण कैसे करता है। तनावपूर्ण स्वर रज्जुओं से होकर निकलने वाली और मुंह से स्वतंत्र रूप से बाहर निकलने वाली सांस के कारण स्वर ध्वनियों का उच्चारण होता है। व्यंजन ध्वनियों में शोर या आवाज़ और शोर का संयोजन होता है, इस तथ्य के कारण कि साँस छोड़ने वाली हवा को धनुष या दाँत के रूप में अपने रास्ते में एक बाधा का सामना करना पड़ता है। स्वर ध्वनियों का उच्चारण जोर से किया जाता है, व्यंजन ध्वनियों का उच्चारण दबे स्वर में किया जाता है। एक व्यक्ति अपनी आवाज़ (निकासित हवा) के साथ स्वर ध्वनियाँ गाने में सक्षम होता है, स्वर को ऊपर या नीचे करता है। व्यंजन ध्वनियाँ गाई नहीं जा सकतीं; उनका उच्चारण समान रूप से दबी आवाज़ में किया जाता है। कठोर और नरम चिह्न ध्वनि का प्रतिनिधित्व नहीं करते। इनका उच्चारण स्वतंत्र ध्वनि के रूप में नहीं किया जा सकता। किसी शब्द का उच्चारण करते समय वे अपने सामने वाले व्यंजन को प्रभावित करके उसे नरम या कठोर बना देते हैं।

शब्द का प्रतिलेखन

किसी शब्द का प्रतिलेखन एक शब्द में ध्वनियों की रिकॉर्डिंग है, यानी वास्तव में शब्द का सही उच्चारण कैसे किया जाता है इसकी रिकॉर्डिंग है। ध्वनियाँ वर्गाकार कोष्ठकों में बंद हैं। तुलना करें: ए - अक्षर, [ए] - ध्वनि। व्यंजन की कोमलता को एपोस्ट्रोफ द्वारा इंगित किया जाता है: पी - अक्षर, [पी] - कठोर ध्वनि, [पी'] - नरम ध्वनि। स्वरयुक्त और ध्वनिहीन व्यंजन को किसी भी प्रकार लिखित रूप में इंगित नहीं किया जाता है। शब्द का प्रतिलेखन वर्गाकार कोष्ठक में लिखा गया है। उदाहरण: दरवाजा → [dv'er'], कांटा → [kal'uch'ka]। कभी-कभी प्रतिलेखन तनाव को इंगित करता है - तनावग्रस्त स्वर से पहले एक एपोस्ट्रोफ।

अक्षरों और ध्वनियों की कोई स्पष्ट तुलना नहीं है। रूसी भाषा में शब्द के तनाव के स्थान, व्यंजन के प्रतिस्थापन या कुछ संयोजनों में व्यंजन ध्वनियों के नुकसान के आधार पर स्वर ध्वनियों के प्रतिस्थापन के कई मामले हैं। किसी शब्द का प्रतिलेखन संकलित करते समय, ध्वन्यात्मकता के नियमों को ध्यान में रखा जाता है।

रंग योजना

ध्वन्यात्मक विश्लेषण में, शब्द कभी-कभी खींचे जाते हैं रंग योजना: अक्षरों को अलग-अलग रंगों में रंगा जाता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि उनका ध्वनि का क्या मतलब है। रंग ध्वनियों की ध्वन्यात्मक विशेषताओं को दर्शाते हैं और आपको यह कल्पना करने में मदद करते हैं कि किसी शब्द का उच्चारण कैसे किया जाता है और इसमें कौन सी ध्वनियाँ शामिल हैं।

सभी स्वरों (तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले) को लाल पृष्ठभूमि से चिह्नित किया गया है। आयोटेड स्वरों को हरे-लाल रंग से चिह्नित किया गया है: हरा रंगइसका अर्थ है नरम व्यंजन ध्वनि [й'], लाल का अर्थ है उसके बाद आने वाला स्वर। कठोर ध्वनि वाले व्यंजन नीले रंग के होते हैं। कोमल ध्वनि वाले व्यंजन हरे रंग के होते हैं। नरम और कठोर चिन्हों को भूरे रंग से रंगा जाता है या बिल्कुल भी रंगा नहीं जाता है।

पदनाम:
- स्वर, - आयोटेड, - कठोर व्यंजन, - नरम व्यंजन, - नरम या कठोर व्यंजन।

टिप्पणी। ध्वन्यात्मक विश्लेषण आरेखों में नीले-हरे रंग का उपयोग नहीं किया जाता है, क्योंकि एक व्यंजन ध्वनि एक ही समय में नरम और कठोर नहीं हो सकती है। उपरोक्त तालिका में नीला-हरा रंग केवल यह प्रदर्शित करने के लिए उपयोग किया जाता है कि ध्वनि या तो नरम या कठोर हो सकती है।

यदि हम वस्तुनिष्ठ मापदंडों के बारे में बात करते हैं जो गुणवत्ता की विशेषता बता सकते हैं, तो निश्चित रूप से नहीं। विनाइल या कैसेट पर रिकॉर्डिंग में हमेशा अतिरिक्त विकृति और शोर शामिल होता है। लेकिन तथ्य यह है कि इस तरह की विकृतियां और शोर व्यक्तिपरक रूप से संगीत की छाप को खराब नहीं करते हैं, और अक्सर इसके विपरीत भी। हमारी श्रवण और ध्वनि विश्लेषण प्रणाली काफी जटिल तरीके से काम करती है; हमारी धारणा के लिए क्या महत्वपूर्ण है और तकनीकी पक्ष से गुणवत्ता के रूप में क्या मूल्यांकन किया जा सकता है, ये थोड़ी अलग चीजें हैं।

एमपी3 एक पूरी तरह से अलग मुद्दा है; यह फ़ाइल आकार को कम करने के लिए गुणवत्ता में स्पष्ट गिरावट है। एमपी3 एन्कोडिंग में शांत हार्मोनिक्स को हटाना और अग्र भाग को धुंधला करना शामिल है, जिसका अर्थ है विवरण का नुकसान और ध्वनि का "धुंधला होना"।

जो कुछ भी होता है उसकी गुणवत्ता और निष्पक्ष प्रसारण के मामले में आदर्श विकल्प संपीड़न के बिना डिजिटल रिकॉर्डिंग है, और सीडी की गुणवत्ता 16 बिट्स, 44100 हर्ट्ज है - यह अब सीमा नहीं है, आप दोनों बिट दर बढ़ा सकते हैं - 24, 32 बिट्स, और आवृत्ति - 48000, 82200, 96000, 192000 हर्ट्ज। बिट गहराई प्रभावित करती है डानामिक रेंज, और नमूना आवृत्ति - आवृत्ति के लिए। यह देखते हुए कि मानव कान, सर्वोत्तम रूप से, 20,000 हर्ट्ज़ तक सुनता है और नाइक्विस्ट प्रमेय के अनुसार, 44,100 हर्ट्ज़ की नमूना आवृत्ति पर्याप्त होनी चाहिए, लेकिन वास्तव में, जटिल छोटी ध्वनियों के काफी सटीक संचरण के लिए, जैसे कि ध्वनियाँ ड्रम, उच्च आवृत्ति होना बेहतर है। अधिक गतिशील रेंज होना भी बेहतर है, ताकि विरूपण के बिना शांत ध्वनियों को रिकॉर्ड किया जा सके। हालाँकि वास्तव में, ये दोनों पैरामीटर जितना अधिक बढ़ेंगे, उतने ही कम परिवर्तन देखे जा सकेंगे।

साथ ही, गुणवत्ता के सभी आनंद की सराहना करें डिजिटल ऑडियोयदि आपके पास कोई अच्छा है तो यह काम करेगा अच्छा पत्रक. अधिकांश पीसी में जो कुछ बनाया गया है वह आम तौर पर भयानक है; बिल्ट-इन कार्ड वाले मैक बेहतर हैं, लेकिन कुछ बाहरी होना बेहतर है। खैर, निस्संदेह, सवाल यह है कि आपको सीडी से अधिक गुणवत्ता वाली ये डिजिटल रिकॉर्डिंग कहां मिलेंगी :) हालांकि सबसे बेकार एमपी3 एक अच्छे साउंड कार्ड पर काफी बेहतर लगेगा।

एनालॉग चीजों पर लौटते हुए - यहां हम कह सकते हैं कि लोग उनका उपयोग जारी रखते हैं इसलिए नहीं कि वे वास्तव में बेहतर और अधिक सटीक हैं, बल्कि इसलिए कि विरूपण के बिना उच्च-गुणवत्ता और सटीक रिकॉर्डिंग आमतौर पर वांछित परिणाम नहीं होती है। डिजिटल विकृतियाँ, जो खराब ऑडियो प्रोसेसिंग एल्गोरिदम, कम बिट दर या नमूना दर, डिजिटल क्लिपिंग से उत्पन्न हो सकती हैं - वे निश्चित रूप से एनालॉग की तुलना में बहुत खराब लगती हैं, लेकिन उनसे बचा जा सकता है। और यह पता चला है कि वास्तव में उच्च-गुणवत्ता और सटीक डिजिटल रिकॉर्डिंग बहुत बेकार लगती है और इसमें समृद्धि का अभाव है। और यदि, उदाहरण के लिए, आप टेप पर ड्रम रिकॉर्ड करते हैं, तो यह संतृप्ति प्रकट होती है और संरक्षित रहती है, भले ही यह रिकॉर्डिंग बाद में डिजिटलीकृत हो। और विनाइल भी अच्छा लगता है, भले ही पूरी तरह से कंप्यूटर पर बनाए गए ट्रैक उस पर रिकॉर्ड किए गए हों। और निःसंदेह, इसमें बाहरी गुण और जुड़ाव, यह सब कैसा दिखता है, इसे करने वाले लोगों की भावनाएँ शामिल हैं। यह काफी समझ में आता है कि आप किसी रिकॉर्ड को अपने हाथों में पकड़ना चाहते हैं, कंप्यूटर से रिकॉर्डिंग के बजाय पुराने टेप रिकॉर्डर पर कैसेट सुनना चाहते हैं, या उन लोगों को समझना चाहते हैं जो अब स्टूडियो में मल्टी-ट्रैक टेप रिकॉर्डर का उपयोग करते हैं, हालांकि यह बहुत अधिक कठिन है और महंगा. लेकिन इसका भी अपना एक अलग मजा है.

इससे पहले कि आपको संदेह हो कि आपके कंप्यूटर का साउंड कार्ड टूट गया है, मौजूदा पीसी कनेक्टर्स का निरीक्षण करने का विशेष ध्यान रखें बाहरी क्षति. आपको स्पीकर या हेडफोन के साथ सबवूफर की कार्यक्षमता की भी जांच करनी चाहिए जिसके माध्यम से ध्वनि बजाई जाती है - उन्हें किसी अन्य डिवाइस से कनेक्ट करने का प्रयास करें। शायद समस्या का कारण ठीक वही उपकरण है जिसका आप उपयोग कर रहे हैं।

यह संभावना है कि ऑपरेटिंग सिस्टम को पुनः स्थापित करने से आपकी स्थिति में मदद मिलेगी विंडोज़ सिस्टम, चाहे वह 7, 8, 10 या एक्सपी संस्करण हो, क्योंकि आवश्यक सेटिंग्स बस खो सकती हैं।

आइए साउंड कार्ड की जाँच के लिए आगे बढ़ें

विधि 1

पहला कदम डिवाइस ड्राइवरों से निपटना है। ऐसा करने के लिए आपको चाहिए:

इसके बाद ड्राइवर अपडेट हो जाएंगे और समस्या का समाधान हो जाएगा।

यदि आपके पास नवीनतम संस्करण है तो यह प्रक्रिया भी की जा सकती है। सॉफ़्टवेयरपर हटाने योग्य मीडिया. इस स्थिति में, आपको किसी विशिष्ट फ़ोल्डर का पथ निर्दिष्ट करके इंस्टॉल करना होगा।

यदि ऑडियो कार्ड डिवाइस मैनेजर में बिल्कुल नहीं है, तो अगले विकल्प पर जाएँ।

विधि 2

इस मामले में, सही तकनीकी कनेक्शन सुनिश्चित करने के लिए पूर्ण निदान की आवश्यकता होती है। आपको निम्नलिखित कार्य एक विशिष्ट क्रम में करना होगा:

कृपया ध्यान दें कि यह विकल्प केवल अलग-अलग घटकों के लिए उपयुक्त है जो एक अलग बोर्ड पर स्थापित हैं।

विधि 3

यदि, दृश्य निरीक्षण और स्पीकर या हेडफ़ोन की जाँच के बाद, वे कार्यशील स्थिति में हैं, और ओएस को पुनः स्थापित करने से कोई परिणाम नहीं आया, तो हम आगे बढ़ते हैं:

साउंड कार्ड परीक्षण पूरा होने के बाद, सिस्टम आपको इसकी स्थिति के बारे में सूचित करेगा और यदि यह निष्क्रिय है, तो आप परिणामों के आधार पर इसे समझ पाएंगे।

विधि 4

विंडोज़ ओएस पर साउंड कार्ड को जल्दी और आसानी से जांचने का दूसरा विकल्प:

इस प्रकार, हम कंप्यूटर पर ऑडियो समस्याओं का निदान चलाएंगे।

प्रोग्राम आपको समस्याओं के लिए कई विकल्प प्रदान करेगा और कनेक्टेड ऑडियो डिवाइसों का भी संकेत देगा। यदि हां, तो डायग्नोस्टिक विज़ार्ड आपको इसे तुरंत पहचानने की अनुमति देगा।

विधि 5

साउंड कार्ड काम कर रहा है या नहीं इसकी जाँच करने का तीसरा विकल्प इस प्रकार है:

"ड्राइवर" और "सूचना" टैब में, आपको अपने पीसी पर स्थापित सभी उपकरणों के मापदंडों के बारे में अतिरिक्त डेटा प्राप्त होगा, एकीकृत और असतत दोनों। यह विधि आपको समस्याओं का निदान करने और सॉफ़्टवेयर परीक्षण के माध्यम से उन्हें तुरंत पहचानने की भी अनुमति देती है।

अब आप जानते हैं कि अपने साउंड कार्ड को कई तरीकों से जल्दी और आसानी से कैसे जांचें। उनका मुख्य लाभ यह है कि इसके लिए आपको इंटरनेट तक ऑनलाइन पहुंच की आवश्यकता नहीं है, और किसी विशेष सेवा से संपर्क किए बिना सभी प्रक्रियाएं स्वतंत्र रूप से की जा सकती हैं।

18 फ़रवरी 2016

घरेलू मनोरंजन की दुनिया काफी विविध है और इसमें शामिल हो सकते हैं: एक अच्छे होम थिएटर सिस्टम पर फिल्में देखना; रोमांचक और रोमांचकारी गेमप्ले या संगीत सुनना। एक नियम के रूप में, हर कोई इस क्षेत्र में अपना कुछ न कुछ ढूंढता है, या एक ही बार में सब कुछ जोड़ देता है। लेकिन अपने ख़ाली समय को व्यवस्थित करने के लिए किसी व्यक्ति का लक्ष्य चाहे जो भी हो और चाहे वह किसी भी चरम सीमा पर चला जाए, ये सभी कड़ियां एक सरल और सरल तरीके से मजबूती से जुड़ी हुई हैं। स्पष्ट शब्द में- "आवाज़"। दरअसल, उपरोक्त सभी मामलों में, हम ध्वनि द्वारा हाथ से संचालित होंगे। लेकिन यह सवाल इतना सरल और तुच्छ नहीं है, खासकर उन मामलों में जहां किसी कमरे या किसी अन्य स्थिति में उच्च-गुणवत्ता वाली ध्वनि प्राप्त करने की इच्छा हो। ऐसा करने के लिए, हमेशा महंगे हाई-फाई या हाई-एंड घटकों को खरीदना आवश्यक नहीं है (हालांकि यह बहुत उपयोगी होगा), लेकिन भौतिक सिद्धांत का अच्छा ज्ञान पर्याप्त है, जो किसी के लिए भी उत्पन्न होने वाली अधिकांश समस्याओं को खत्म कर सकता है। जो उच्च गुणवत्ता वाली आवाज अभिनय प्राप्त करने के लिए तैयार है।

आगे, ध्वनि और ध्वनिकी के सिद्धांत पर भौतिकी के दृष्टिकोण से विचार किया जाएगा। इस मामले में, मैं इसे किसी भी व्यक्ति की समझ के लिए यथासंभव सुलभ बनाने का प्रयास करूंगा, जो शायद, भौतिक कानूनों या सूत्रों को जानने से बहुत दूर है, लेकिन फिर भी एक आदर्श ध्वनिक प्रणाली बनाने के सपने को साकार करने का जुनून रखता है। मैं यह कहने का साहस नहीं करता कि घर पर (या उदाहरण के लिए, कार में) इस क्षेत्र में अच्छे परिणाम प्राप्त करने के लिए, आपको इन सिद्धांतों को अच्छी तरह से जानने की आवश्यकता है, लेकिन बुनियादी बातों को समझने से आप कई मूर्खतापूर्ण और बेतुकी गलतियों से बच सकेंगे। , और आपको सिस्टम से किसी भी स्तर पर अधिकतम ध्वनि प्रभाव प्राप्त करने की अनुमति भी देगा।

ध्वनि और संगीत शब्दावली का सामान्य सिद्धांत

यह क्या है आवाज़? यह वह अनुभूति है जिसे श्रवण अंग अनुभव करता है "कान"(यह घटना प्रक्रिया में "कान" की भागीदारी के बिना ही मौजूद है, लेकिन इसे समझना आसान है), जो तब होता है जब कान का परदा ध्वनि तरंग से उत्तेजित होता है। इस मामले में कान विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनि तरंगों के "रिसीवर" के रूप में कार्य करता है।
ध्वनि की तरंगअनिवार्य रूप से माध्यम के संघनन और विरलन की एक अनुक्रमिक श्रृंखला है (अक्सर वायु माध्यम में)। सामान्य स्थितियाँ) विभिन्न आवृत्तियों का। ध्वनि तरंगों की प्रकृति दोलनशील होती है, जो किसी पिंड के कंपन से उत्पन्न और उत्पन्न होती है। शास्त्रीय ध्वनि तरंग का उद्भव और प्रसार तीन लोचदार मीडिया में संभव है: गैसीय, तरल और ठोस। जब इस प्रकार के किसी स्थान में ध्वनि तरंग उत्पन्न होती है, तो माध्यम में अनिवार्य रूप से कुछ परिवर्तन होते हैं, उदाहरण के लिए, वायु घनत्व या दबाव में परिवर्तन, वायु द्रव्यमान कणों की गति आदि।

चूँकि ध्वनि तरंग की प्रकृति दोलनशील होती है, इसलिए इसमें आवृत्ति जैसी विशेषता होती है। आवृत्तिहर्ट्ज़ में मापा जाता है (जर्मन भौतिक विज्ञानी हेनरिक रुडोल्फ हर्ट्ज़ के सम्मान में), और एक सेकंड के बराबर समय अवधि में दोलनों की संख्या को दर्शाता है। वे। उदाहरण के लिए, 20 हर्ट्ज की आवृत्ति एक सेकंड में 20 दोलनों के चक्र को इंगित करती है। इसकी ऊंचाई की व्यक्तिपरक अवधारणा ध्वनि की आवृत्ति पर भी निर्भर करती है। प्रति सेकंड जितना अधिक ध्वनि कंपन होता है, ध्वनि उतनी ही "उच्च" दिखाई देती है। ध्वनि तरंग की एक और महत्वपूर्ण विशेषता भी होती है, जिसका एक नाम है- तरंगदैर्घ्य। वेवलेंथयह उस दूरी पर विचार करने की प्रथा है जो एक निश्चित आवृत्ति की ध्वनि एक सेकंड के बराबर अवधि में तय करती है। उदाहरण के लिए, 20 हर्ट्ज की आवृत्ति वाले व्यक्ति के लिए श्रव्य सीमा में सबसे कम ध्वनि की तरंग दैर्ध्य 16.5 मीटर है, और सबसे कम की तरंग दैर्ध्य है उच्च ध्वनि 20,000 हर्ट्ज़ 1.7 सेंटीमीटर है।

मानव कान को इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि यह केवल एक सीमित सीमा में तरंगों को समझने में सक्षम है, लगभग 20 हर्ट्ज - 20,000 हर्ट्ज (किसी विशेष व्यक्ति की विशेषताओं के आधार पर, कुछ थोड़ा अधिक सुनने में सक्षम होते हैं, कुछ कम) . इस प्रकार, इसका मतलब यह नहीं है कि इन आवृत्तियों के नीचे या ऊपर की ध्वनियाँ मौजूद नहीं हैं, वे श्रव्य सीमा से परे जाकर, मानव कान द्वारा आसानी से समझ में नहीं आती हैं। श्रव्य सीमा से ऊपर की ध्वनि कहलाती है अल्ट्रासाउंड, श्रव्य सीमा से नीचे की ध्वनि कहलाती है इन्फ्रासाउंड. कुछ जानवर अल्ट्रा और इन्फ़्रा ध्वनियों को समझने में सक्षम हैं, कुछ इस सीमा का उपयोग अंतरिक्ष में अभिविन्यास के लिए भी करते हैं (चमगादड़, डॉल्फ़िन)। यदि ध्वनि ऐसे माध्यम से गुजरती है जो मानव श्रवण अंग के सीधे संपर्क में नहीं है, तो ऐसी ध्वनि सुनी नहीं जा सकती है या बाद में बहुत कमजोर हो सकती है।

ध्वनि की संगीतमय शब्दावली में, सप्तक, स्वर और ध्वनि के ओवरटोन जैसे महत्वपूर्ण पदनाम हैं। सप्टकइसका मतलब एक अंतराल है जिसमें ध्वनियों के बीच आवृत्ति अनुपात 1 से 2 है। एक सप्तक आमतौर पर कानों द्वारा बहुत अलग पहचाना जा सकता है, जबकि इस अंतराल के भीतर ध्वनियां एक-दूसरे के समान हो सकती हैं। सप्तक को ऐसी ध्वनि भी कहा जा सकता है जो समान समयावधि में किसी अन्य ध्वनि की तुलना में दोगुना कंपन करती है। उदाहरण के लिए, 800 हर्ट्ज की आवृत्ति 400 हर्ट्ज के उच्च सप्तक से अधिक कुछ नहीं है, और बदले में 400 हर्ट्ज की आवृत्ति 200 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ ध्वनि का अगला सप्तक है। बदले में, सप्तक में टोन और ओवरटोन होते हैं। समान आवृत्ति की हार्मोनिक ध्वनि तरंग में परिवर्तनशील कंपन को मानव कान के रूप में माना जाता है संगीतमय स्वर. उच्च-आवृत्ति कंपन की व्याख्या उच्च-पिच ध्वनि के रूप में की जा सकती है, जबकि कम-आवृत्ति कंपन की व्याख्या कम-पिच ध्वनि के रूप में की जा सकती है। मानव कान एक स्वर के अंतर (4000 हर्ट्ज तक की सीमा में) के साथ ध्वनियों को स्पष्ट रूप से अलग करने में सक्षम है। इसके बावजूद, संगीत में बहुत कम संख्या में स्वरों का उपयोग होता है। इसे हार्मोनिक संगति के सिद्धांत के विचार से समझाया गया है; सब कुछ सप्तक के सिद्धांत पर आधारित है।

आइए एक निश्चित तरीके से खींची गई स्ट्रिंग के उदाहरण का उपयोग करके संगीतमय स्वरों के सिद्धांत पर विचार करें। ऐसी स्ट्रिंग, तनाव बल के आधार पर, एक विशिष्ट आवृत्ति पर "ट्यून" की जाएगी। जब यह स्ट्रिंग एक विशिष्ट बल के साथ किसी चीज़ के संपर्क में आती है, जिसके कारण यह कंपन करती है, तो ध्वनि का एक विशिष्ट स्वर लगातार देखा जाएगा, और हम वांछित ट्यूनिंग आवृत्ति सुनेंगे। इस ध्वनि को मूल स्वर कहा जाता है। पहले सप्तक के स्वर "ए" की आवृत्ति को आधिकारिक तौर पर संगीत क्षेत्र में मौलिक स्वर के रूप में स्वीकार किया जाता है, जो 440 हर्ट्ज के बराबर है। हालाँकि, अधिकांश संगीत वाद्ययंत्र कभी भी शुद्ध मौलिक स्वरों को पुन: प्रस्तुत नहीं करते हैं, वे अनिवार्य रूप से ओवरटोन के साथ होते हैं; मकसद. यहां एक महत्वपूर्ण परिभाषा का स्मरण करना उचित होगा संगीत ध्वनिकी, ध्वनि समय की अवधारणा। लय- यह संगीतमय ध्वनियों की एक विशेषता है जो संगीत वाद्ययंत्रों और आवाज़ों को उनकी अद्वितीय, पहचानने योग्य विशिष्टता प्रदान करती है, यहां तक ​​कि समान पिच और मात्रा की ध्वनियों की तुलना करने पर भी। प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र का समय ध्वनि प्रकट होने के समय ओवरटोन के बीच ध्वनि ऊर्जा के वितरण पर निर्भर करता है।

ओवरटोन मौलिक स्वर का एक विशिष्ट रंग बनाते हैं, जिसके द्वारा हम किसी विशिष्ट उपकरण को आसानी से पहचान सकते हैं और पहचान सकते हैं, साथ ही उसकी ध्वनि को दूसरे उपकरण से स्पष्ट रूप से अलग कर सकते हैं। ओवरटोन दो प्रकार के होते हैं: हार्मोनिक और गैर-हार्मोनिक। हार्मोनिक ओवरटोनपरिभाषा के अनुसार मौलिक आवृत्ति के गुणज हैं। इसके विपरीत, यदि ओवरटोन एकाधिक नहीं हैं और मूल्यों से स्पष्ट रूप से विचलित हैं, तो उन्हें कहा जाता है गैर-हार्मोनिक. संगीत में, कई ओवरटोन के साथ संचालन को व्यावहारिक रूप से बाहर रखा गया है, इसलिए यह शब्द "ओवरटोन" की अवधारणा तक सीमित हो गया है, जिसका अर्थ हार्मोनिक है। कुछ वाद्ययंत्रों, जैसे कि पियानो, के लिए मौलिक स्वर को बनने का समय भी नहीं मिलता है; थोड़े समय में, ओवरटोन की ध्वनि ऊर्जा बढ़ जाती है, और फिर उतनी ही तेजी से घट जाती है। कई उपकरण "ट्रांज़िशन टोन" प्रभाव पैदा करते हैं, जहां कुछ ओवरटोन की ऊर्जा एक निश्चित समय पर सबसे अधिक होती है, आमतौर पर शुरुआत में, लेकिन फिर अचानक बदल जाती है और अन्य ओवरटोन पर चली जाती है। आवृति सीमाप्रत्येक उपकरण पर अलग से विचार किया जा सकता है और यह आमतौर पर उन मूलभूत आवृत्तियों तक सीमित होता है जिन्हें वह विशेष उपकरण उत्पन्न करने में सक्षम होता है।

ध्वनि सिद्धांत में NOISE जैसी कोई अवधारणा भी होती है। शोर- यह कोई भी ध्वनि है जो एक दूसरे के साथ असंगत स्रोतों के संयोजन द्वारा बनाई गई है। हवा से पेड़ के पत्तों के हिलने आदि की आवाज से हर कोई परिचित है।

ध्वनि का आयतन क्या निर्धारित करता है?जाहिर है, ऐसी घटना सीधे ध्वनि तरंग द्वारा स्थानांतरित ऊर्जा की मात्रा पर निर्भर करती है। प्रबलता के मात्रात्मक संकेतक निर्धारित करने के लिए एक अवधारणा है - ध्वनि की तीव्रता। ध्वनि की तीव्रतासमय की प्रति इकाई (उदाहरण के लिए, प्रति सेकंड) अंतरिक्ष के कुछ क्षेत्र (उदाहरण के लिए, सेमी2) से गुजरने वाली ऊर्जा के प्रवाह के रूप में परिभाषित किया गया है। सामान्य बातचीत के दौरान, तीव्रता लगभग 9 या 10 W/cm2 होती है। मानव कान संवेदनशीलता की काफी विस्तृत श्रृंखला में ध्वनियों को समझने में सक्षम है, जबकि ध्वनि स्पेक्ट्रम के भीतर आवृत्तियों की संवेदनशीलता विषम है। इस तरह, आवृत्ति रेंज 1000 हर्ट्ज - 4000 हर्ट्ज, जो सबसे व्यापक रूप से मानव भाषण को कवर करती है, सबसे अच्छी तरह से समझी जाती है।

चूँकि ध्वनियाँ तीव्रता में बहुत भिन्न होती हैं, इसलिए इसे एक लघुगणकीय मात्रा के रूप में सोचना और इसे डेसीबल में मापना अधिक सुविधाजनक है (स्कॉटिश वैज्ञानिक अलेक्जेंडर ग्राहम बेल के बाद)। मानव कान की श्रवण संवेदनशीलता की निचली सीमा 0 डीबी है, ऊपरी 120 डीबी है, जिसे "दर्द सीमा" भी कहा जाता है। संवेदनशीलता की ऊपरी सीमा भी मानव कान द्वारा उसी तरह से नहीं देखी जाती है, बल्कि विशिष्ट आवृत्ति पर निर्भर करती है। ध्वनि कम आवृत्तियाँदर्द की सीमा पैदा करने के लिए उच्च तीव्रता की तुलना में इसकी तीव्रता बहुत अधिक होनी चाहिए। उदाहरण के लिए, 31.5 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द की सीमा 135 डीबी के ध्वनि तीव्रता स्तर पर होती है, जब 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर दर्द की अनुभूति 112 डीबी पर दिखाई देगी। ध्वनि दबाव की अवधारणा भी है, जो वास्तव में हवा में ध्वनि तरंग के प्रसार की सामान्य व्याख्या का विस्तार करती है। ध्वनि का दबाव- यह एक परिवर्तनशील अतिरिक्त दबाव है जो एक लोचदार माध्यम में ध्वनि तरंग के पारित होने के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है।

ध्वनि की तरंग प्रकृति

ध्वनि तरंग उत्पादन की प्रणाली को बेहतर ढंग से समझने के लिए, हवा से भरे पाइप में स्थित एक क्लासिक स्पीकर की कल्पना करें। यदि स्पीकर तेजी से आगे बढ़ता है, तो डिफ्यूज़र के तत्काल आसपास की हवा क्षण भर के लिए संपीड़ित हो जाती है। फिर हवा का विस्तार होगा, जिससे संपीड़ित वायु क्षेत्र पाइप के साथ आगे बढ़ेगा।
यह तरंग गति बाद में ध्वनि बन जाएगी जब यह श्रवण अंग तक पहुंच जाएगी और कान के परदे को "उत्तेजित" करेगी। जब किसी गैस में ध्वनि तरंग उत्पन्न होती है, तो अतिरिक्त दबाव और अतिरिक्त घनत्व पैदा होता है और कण एक स्थिर गति से चलते हैं। ध्वनि तरंगों के बारे में इस तथ्य को याद रखना महत्वपूर्ण है कि पदार्थ ध्वनि तरंग के साथ नहीं चलता है, बल्कि वायुराशियों में केवल अस्थायी गड़बड़ी होती है।

यदि हम एक स्प्रिंग पर मुक्त स्थान में निलंबित एक पिस्टन की कल्पना करते हैं और बार-बार "आगे और पीछे" गति करते हैं, तो ऐसे दोलनों को हार्मोनिक या साइनसॉइडल कहा जाएगा (यदि हम लहर को एक ग्राफ के रूप में कल्पना करते हैं, तो इस मामले में हमें एक शुद्ध मिलेगा बार-बार गिरावट और वृद्धि के साथ साइनसॉइड)। यदि हम एक पाइप में एक स्पीकर की कल्पना करते हैं (जैसा कि ऊपर वर्णित उदाहरण में है) हार्मोनिक दोलन करता है, तो जिस समय स्पीकर "आगे" बढ़ता है तो वायु संपीड़न का प्रसिद्ध प्रभाव प्राप्त होता है, और जब स्पीकर "पीछे" चलता है विरलन का विपरीत प्रभाव होता है। इस मामले में, वैकल्पिक संपीड़न और रेयरफैक्शन की एक लहर पाइप के माध्यम से फैल जाएगी। आसन्न मैक्सिमा या मिनिमा (चरणों) के बीच पाइप के साथ की दूरी को कहा जाएगा तरंग दैर्ध्य. यदि कण तरंग के प्रसार की दिशा के समानांतर दोलन करते हैं, तो तरंग कहलाती है अनुदैर्ध्य. यदि वे प्रसार की दिशा के लंबवत दोलन करते हैं, तो तरंग कहलाती है आड़ा. आमतौर पर, गैसों और तरल पदार्थों में ध्वनि तरंगें अनुदैर्ध्य होती हैं, लेकिन ठोस पदार्थों में दोनों प्रकार की तरंगें हो सकती हैं। ठोस पदार्थों में अनुप्रस्थ तरंगें आकार में परिवर्तन के प्रतिरोध के कारण उत्पन्न होती हैं। इन दो प्रकार की तरंगों के बीच मुख्य अंतर यह है कि अनुप्रस्थ तरंग में ध्रुवीकरण का गुण होता है (एक निश्चित तल में दोलन होते हैं), जबकि अनुदैर्ध्य तरंग में ऐसा नहीं होता है।

ध्वनि की गति

ध्वनि की गति सीधे उस माध्यम की विशेषताओं पर निर्भर करती है जिसमें वह फैलती है। यह माध्यम के दो गुणों द्वारा निर्धारित (निर्भर) होता है: सामग्री की लोच और घनत्व। ठोस पदार्थों में ध्वनि की गति सीधे पदार्थ के प्रकार और उसके गुणों पर निर्भर करती है। गैसीय मीडिया में वेग माध्यम के केवल एक प्रकार के विरूपण पर निर्भर करता है: संपीड़न-दुर्लभीकरण। ध्वनि तरंग में दबाव में परिवर्तन आसपास के कणों के साथ ताप विनिमय के बिना होता है और इसे रुद्धोष्म कहा जाता है।
किसी गैस में ध्वनि की गति मुख्य रूप से तापमान पर निर्भर करती है - यह तापमान बढ़ने के साथ बढ़ती है और तापमान घटने के साथ कम हो जाती है। इसके अलावा, गैसीय माध्यम में ध्वनि की गति स्वयं गैस अणुओं के आकार और द्रव्यमान पर निर्भर करती है - कणों का द्रव्यमान और आकार जितना छोटा होगा, तरंग की "चालकता" उतनी ही अधिक होगी और तदनुसार, गति भी अधिक होगी।

तरल और ठोस मीडिया में, प्रसार का सिद्धांत और ध्वनि की गति हवा में तरंग के प्रसार के समान होती है: संपीड़न-निर्वहन द्वारा। लेकिन इन वातावरणों में, तापमान पर समान निर्भरता के अलावा, माध्यम का घनत्व और इसकी संरचना/संरचना काफी महत्वपूर्ण है। पदार्थ का घनत्व जितना कम होगा, ध्वनि की गति उतनी ही अधिक होगी और इसके विपरीत। माध्यम की संरचना पर निर्भरता अधिक जटिल है और प्रत्येक विशिष्ट मामले में अणुओं/परमाणुओं के स्थान और अंतःक्रिया को ध्यान में रखते हुए निर्धारित की जाती है।

t,°C 20:343 m/s पर हवा में ध्वनि की गति
t,°C 20:1481 m/s पर आसुत जल में ध्वनि की गति
स्टील में ध्वनि की गति t,°C 20: 5000 m/s

खड़ी लहरें और हस्तक्षेप

जब कोई वक्ता किसी सीमित स्थान में ध्वनि तरंगें उत्पन्न करता है, तो सीमाओं से परावर्तित होने वाली तरंगों का प्रभाव अनिवार्य रूप से होता है। परिणामस्वरूप, ऐसा अक्सर होता है हस्तक्षेप प्रभाव- जब दो या दो से अधिक ध्वनि तरंगें एक दूसरे पर ओवरलैप होती हैं। हस्तक्षेप घटना के विशेष मामले हैं: 1) धड़कन तरंगें या 2) खड़ी तरंगें। लहर धड़कती है- यह वह स्थिति है जब समान आवृत्तियों और आयामों वाली तरंगों का योग होता है। धड़कनों की घटना की तस्वीर: जब समान आवृत्तियों की दो तरंगें एक-दूसरे पर ओवरलैप होती हैं। किसी समय, इस तरह के ओवरलैप के साथ, आयाम शिखर "चरण में" मेल खा सकते हैं, और गिरावट "एंटीफ़ेज़" में भी मेल खा सकती है। ठीक इसी प्रकार ध्वनि धड़कनों की विशेषता होती है। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि, खड़ी तरंगों के विपरीत, शिखरों का चरण संयोग लगातार नहीं होता है, बल्कि निश्चित समय अंतराल पर होता है। कानों के लिए, धड़कनों का यह पैटर्न काफी स्पष्ट रूप से पहचाना जाता है, और क्रमशः मात्रा में आवधिक वृद्धि और कमी के रूप में सुना जाता है। वह तंत्र जिसके द्वारा यह प्रभाव घटित होता है, अत्यंत सरल है: जब शिखर संपाती होते हैं, तो आयतन बढ़ता है, और जब घाटियाँ संपाती होती हैं, तो आयतन घट जाता है।

खड़ी तरंगेंसमान आयाम, चरण और आवृत्ति की दो तरंगों के सुपरपोजिशन के मामले में उत्पन्न होता है, जब ऐसी तरंगें "मिलती हैं" तो एक आगे की दिशा में और दूसरी विपरीत दिशा में चलती है। अंतरिक्ष के क्षेत्र में (जहां खड़ी लहर का गठन किया गया था), दो आवृत्ति आयामों के सुपरपोजिशन की एक तस्वीर दिखाई देती है, जिसमें वैकल्पिक मैक्सिमा (तथाकथित एंटीनोड्स) और मिनिमा (तथाकथित नोड्स) होते हैं। जब यह घटना घटित होती है, तो परावर्तन के स्थान पर तरंग की आवृत्ति, चरण और क्षीणन गुणांक अत्यंत महत्वपूर्ण होते हैं। यात्रा तरंगों के विपरीत, खड़ी तरंग में कोई ऊर्जा हस्तांतरण नहीं होता है, इस तथ्य के कारण कि इस तरंग को बनाने वाली आगे और पीछे की तरंगें आगे और विपरीत दोनों दिशाओं में समान मात्रा में ऊर्जा स्थानांतरित करती हैं। खड़ी लहर की घटना को स्पष्ट रूप से समझने के लिए, आइए घरेलू ध्वनिकी से एक उदाहरण की कल्पना करें। मान लीजिए कि हमारे पास कुछ सीमित स्थान (कमरे) में फ़्लोर-स्टैंडिंग स्पीकर सिस्टम हैं। उन्हें बहुत अधिक बास के साथ कुछ बजाने को कहें, आइए कमरे में श्रोता का स्थान बदलने का प्रयास करें। इस प्रकार, एक श्रोता जो खुद को खड़ी तरंग के न्यूनतम (घटाव) के क्षेत्र में पाता है, उसे यह प्रभाव महसूस होगा कि बहुत कम बास है, और यदि श्रोता खुद को आवृत्तियों के अधिकतम (जोड़) के क्षेत्र में पाता है, तो इसके विपरीत बास क्षेत्र में उल्लेखनीय वृद्धि का प्रभाव प्राप्त होता है। इस मामले में, प्रभाव आधार आवृत्ति के सभी सप्तक में देखा जाता है। उदाहरण के लिए, यदि आधार आवृत्ति 440 हर्ट्ज है, तो "जोड़" या "घटाव" की घटना 880 हर्ट्ज, 1760 हर्ट्ज, 3520 हर्ट्ज आदि की आवृत्तियों पर भी देखी जाएगी।

अनुनाद घटना

अधिकांश ठोसों में होता है प्राकृतिक आवृत्तिप्रतिध्वनि. केवल एक सिरे पर खुले एक साधारण पाइप के उदाहरण का उपयोग करके इस प्रभाव को समझना काफी आसान है। आइए ऐसी स्थिति की कल्पना करें जहां पाइप के दूसरे छोर से एक स्पीकर जुड़ा हुआ है, जो एक स्थिर आवृत्ति चला सकता है, जिसे बाद में बदला भी जा सकता है। तो, पाइप में प्राकृतिक अनुनाद आवृत्ति होती है, ऐसा कहा जाता है सरल भाषा मेंवह आवृत्ति है जिस पर पाइप "प्रतिध्वनित" होता है या अपनी ध्वनि उत्पन्न करता है। यदि स्पीकर की आवृत्ति (समायोजन के परिणामस्वरूप) पाइप की अनुनाद आवृत्ति के साथ मेल खाती है, तो वॉल्यूम को कई गुना बढ़ाने का प्रभाव घटित होगा। ऐसा इसलिए होता है क्योंकि लाउडस्पीकर पाइप में वायु स्तंभ के कंपन को एक महत्वपूर्ण आयाम के साथ तब तक उत्तेजित करता है जब तक कि समान "गुंजयमान आवृत्ति" नहीं मिल जाती है और अतिरिक्त प्रभाव नहीं होता है। परिणामी घटना को इस प्रकार वर्णित किया जा सकता है: इस उदाहरण में पाइप एक विशिष्ट आवृत्ति पर गूंजकर स्पीकर को "मदद" करता है, उनके प्रयास जुड़ते हैं और एक श्रव्य तेज़ प्रभाव में "परिणाम" होता है। संगीत वाद्ययंत्रों के उदाहरण का उपयोग करके, इस घटना को आसानी से देखा जा सकता है, क्योंकि अधिकांश उपकरणों के डिज़ाइन में अनुनादक नामक तत्व शामिल होते हैं। यह अनुमान लगाना कठिन नहीं है कि एक निश्चित आवृत्ति या संगीत स्वर को बढ़ाने का उद्देश्य क्या है। उदाहरण के लिए: एक गिटार बॉडी जिसमें वॉल्यूम के साथ छेद वाले छेद के रूप में एक अनुनादक होता है; बांसुरी ट्यूब का डिज़ाइन (और सामान्य रूप से सभी पाइप); ड्रम बॉडी का बेलनाकार आकार, जो स्वयं एक निश्चित आवृत्ति का अनुनादक है।

ध्वनि और आवृत्ति प्रतिक्रिया का आवृत्ति स्पेक्ट्रम

चूँकि व्यवहार में व्यावहारिक रूप से समान आवृत्ति की कोई तरंगें नहीं होती हैं, इसलिए श्रव्य रेंज के संपूर्ण ध्वनि स्पेक्ट्रम को ओवरटोन या हार्मोनिक्स में विघटित करना आवश्यक हो जाता है। इन उद्देश्यों के लिए, ऐसे ग्राफ़ हैं जो आवृत्ति पर ध्वनि कंपन की सापेक्ष ऊर्जा की निर्भरता प्रदर्शित करते हैं। इस ग्राफ को ध्वनि आवृत्ति स्पेक्ट्रम ग्राफ कहा जाता है। ध्वनि का आवृत्ति स्पेक्ट्रमइसके दो प्रकार हैं: असतत और सतत। एक पृथक स्पेक्ट्रम प्लॉट रिक्त स्थानों द्वारा अलग की गई व्यक्तिगत आवृत्तियों को प्रदर्शित करता है। सतत स्पेक्ट्रम में एक साथ सभी ध्वनि आवृत्तियाँ शामिल होती हैं।
संगीत या ध्वनिकी के मामले में, सामान्य ग्राफ़ का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है आयाम-आवृत्ति विशेषताएँ(संक्षिप्त रूप में "एएफसी")। यह ग्राफ संपूर्ण आवृत्ति स्पेक्ट्रम (20 हर्ट्ज - 20 किलोहर्ट्ज़) में आवृत्ति पर ध्वनि कंपन के आयाम की निर्भरता को दर्शाता है। ऐसे ग्राफ़ को देखकर यह समझना आसान है, उदाहरण के लिए, मजबूत या कमजोर पक्षएक विशिष्ट स्पीकर या समग्र रूप से एक ध्वनिक प्रणाली, ऊर्जा उत्पादन के सबसे मजबूत क्षेत्र, आवृत्ति में गिरावट और वृद्धि, क्षीणन, और गिरावट की तीव्रता का भी पता लगाता है।

ध्वनि तरंगों का प्रसार, चरण और प्रतिचरण

ध्वनि तरंगों के प्रसार की प्रक्रिया स्रोत से सभी दिशाओं में होती है। सबसे सरल उदाहरणइस घटना को समझने के लिए: पानी में फेंका गया एक कंकड़।
जिस स्थान पर पत्थर गिरा, वहां से पानी की सतह पर सभी दिशाओं में लहरें फैलने लगती हैं। हालाँकि, आइए एक निश्चित वॉल्यूम में स्पीकर का उपयोग करते हुए एक स्थिति की कल्पना करें, जैसे कि एक बंद बॉक्स, जो एक एम्पलीफायर से जुड़ा है और किसी प्रकार का संगीत संकेत बजाता है। यह नोटिस करना आसान है (खासकर यदि आप एक शक्तिशाली कम-आवृत्ति सिग्नल लागू करते हैं, उदाहरण के लिए एक बास ड्रम) कि स्पीकर तेजी से "आगे" गति करता है, और फिर वही तीव्र गति "पीछे" करता है। समझने वाली बात यह है कि जब स्पीकर आगे बढ़ता है, तो यह एक ध्वनि तरंग उत्सर्जित करता है जिसे हम बाद में सुनते हैं। लेकिन जब स्पीकर पीछे की ओर जाता है तो क्या होता है? और विरोधाभासी रूप से, वही बात होती है, स्पीकर एक ही ध्वनि बनाता है, केवल हमारे उदाहरण में यह पूरी तरह से बॉक्स की मात्रा के भीतर फैलता है, इसकी सीमा से परे जाने के बिना (बॉक्स बंद है)। सामान्य तौर पर, उपरोक्त उदाहरण में बहुत सी दिलचस्प भौतिक घटनाएं देखी जा सकती हैं, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण चरण की अवधारणा है।

स्पीकर, वॉल्यूम में होने के कारण, श्रोता की दिशा में जो ध्वनि तरंग उत्सर्जित करता है वह "चरण में" होती है। रिवर्स वेव, जो बॉक्स के आयतन में जाती है, तदनुसार एंटीफ़ेज़ होगी। बस यह समझना बाकी है कि इन अवधारणाओं का मतलब क्या है? संकेत चरण- यह अंतरिक्ष में किसी बिंदु पर वर्तमान समय में ध्वनि दबाव का स्तर है। चरण को समझने का सबसे आसान तरीका होम स्पीकर सिस्टम की पारंपरिक फ़्लोर-स्टैंडिंग स्टीरियो जोड़ी द्वारा संगीत सामग्री के पुनरुत्पादन का उदाहरण है। आइए कल्पना करें कि ऐसे दो फ़्लोर-स्टैंडिंग स्पीकर एक निश्चित कमरे में स्थापित किए गए हैं और चलाए जा रहे हैं। इस मामले में, दोनों ध्वनिक प्रणालियाँ परिवर्तनीय ध्वनि दबाव के एक तुल्यकालिक संकेत को पुन: पेश करती हैं, और एक स्पीकर का ध्वनि दबाव दूसरे स्पीकर के ध्वनि दबाव में जोड़ा जाता है। एक समान प्रभाव क्रमशः बाएँ और दाएँ स्पीकर से सिग्नल पुनरुत्पादन की समकालिकता के कारण होता है, दूसरे शब्दों में, बाएँ और दाएँ स्पीकर द्वारा उत्सर्जित तरंगों की चोटियाँ और गर्त मेल खाते हैं।

अब आइए कल्पना करें कि ध्वनि दबाव अभी भी उसी तरह बदलते हैं (परिवर्तन नहीं हुए हैं), लेकिन केवल अब वे एक-दूसरे के विपरीत हैं। ऐसा तब हो सकता है जब आप दो में से एक स्पीकर सिस्टम को रिवर्स पोलरिटी में कनेक्ट करते हैं ("+" केबल को एम्पलीफायर से स्पीकर सिस्टम के "-" टर्मिनल तक, और "-" केबल को एम्पलीफायर से "+" टर्मिनल से कनेक्ट करते हैं। स्पीकर प्रणाली)। इस मामले में, दिशा में विपरीत संकेत दबाव अंतर का कारण बनेगा, जिसे निम्नानुसार संख्याओं में दर्शाया जा सकता है: बाएं ध्वनिक प्रणाली"1 Pa" का दबाव बनाएगा, और सही स्पीकर सिस्टम "माइनस 1 Pa" का दबाव बनाएगा। परिणामस्वरूप, श्रोता के स्थान पर कुल ध्वनि मात्रा शून्य होगी। इस घटना को एंटीफ़ेज़ कहा जाता है। यदि हम समझने के लिए उदाहरण को अधिक विस्तार से देखें, तो पता चलता है कि "चरण में" बजाने वाले दो स्पीकर वायु संघनन और विरलन के समान क्षेत्र बनाते हैं, जिससे वास्तव में एक दूसरे की मदद होती है। एक आदर्श एंटीफ़ेज़ के मामले में, एक स्पीकर द्वारा बनाए गए संपीड़ित वायु स्थान के क्षेत्र के साथ दूसरे स्पीकर द्वारा बनाए गए दुर्लभ वायु स्थान का क्षेत्र भी होगा। यह लगभग तरंगों के पारस्परिक तुल्यकालिक रद्दीकरण की घटना जैसा दिखता है। सच है, व्यवहार में वॉल्यूम शून्य तक नहीं गिरता है, और हम अत्यधिक विकृत और कमजोर ध्वनि सुनेंगे।

इस घटना का वर्णन करने का सबसे सुलभ तरीका इस प्रकार है: समान दोलन (आवृत्ति) वाले दो सिग्नल, लेकिन समय के साथ स्थानांतरित हो गए। इसे देखते हुए, एक साधारण गोल घड़ी के उदाहरण का उपयोग करके इन विस्थापन घटनाओं की कल्पना करना अधिक सुविधाजनक है। आइए कल्पना करें कि दीवार पर कई समान गोल घड़ियाँ लटकी हुई हैं। जब इस घड़ी की दूसरी सूइयां समकालिक रूप से चलती हैं, एक घड़ी पर 30 सेकंड और दूसरी पर 30 सेकंड, तो यह उस सिग्नल का एक उदाहरण है जो चरण में है। यदि दूसरी सुई एक बदलाव के साथ चलती है, लेकिन गति अभी भी वही है, उदाहरण के लिए, एक घड़ी पर यह 30 सेकंड है, और दूसरे पर यह 24 सेकंड है, तो यह चरण बदलाव का एक उत्कृष्ट उदाहरण है। उसी प्रकार, आभासी वृत्त के भीतर, चरण को डिग्री में मापा जाता है। इस मामले में, जब संकेतों को एक दूसरे के सापेक्ष 180 डिग्री (आधा अवधि) स्थानांतरित किया जाता है, तो शास्त्रीय एंटीफ़ेज़ प्राप्त होता है। अक्सर व्यवहार में, छोटे चरण परिवर्तन होते हैं, जिन्हें डिग्री में भी निर्धारित किया जा सकता है और सफलतापूर्वक समाप्त किया जा सकता है।

तरंगें समतल एवं गोलाकार होती हैं। एक समतल तरंग अग्रभाग केवल एक ही दिशा में फैलता है और व्यवहार में इसका सामना बहुत कम होता है। गोलाकार तरंगाग्र एक साधारण प्रकार की तरंग है जो एक बिंदु से उत्पन्न होती है और सभी दिशाओं में यात्रा करती है। ध्वनि तरंगों का गुण होता है विवर्तन, अर्थात। बाधाओं और वस्तुओं के चारों ओर जाने की क्षमता। झुकने की डिग्री ध्वनि तरंग दैर्ध्य और बाधा या छेद के आकार के अनुपात पर निर्भर करती है। विवर्तन तब भी होता है जब ध्वनि के मार्ग में कोई बाधा आती है। इस मामले में, दो परिदृश्य संभव हैं: 1) यदि बाधा का आकार तरंग दैर्ध्य से बहुत बड़ा है, तो ध्वनि प्रतिबिंबित या अवशोषित होती है (सामग्री के अवशोषण की डिग्री, बाधा की मोटाई आदि के आधार पर)। ), और बाधा के पीछे एक "ध्वनिक छाया" क्षेत्र बनता है। 2) यदि बाधा का आकार तरंग दैर्ध्य के बराबर या उससे भी कम है, तो ध्वनि सभी दिशाओं में कुछ हद तक विवर्तित होती है। यदि एक ध्वनि तरंग, एक माध्यम में चलते हुए, दूसरे माध्यम (उदाहरण के लिए, एक ठोस माध्यम के साथ एक वायु माध्यम) के इंटरफ़ेस से टकराती है, तो तीन परिदृश्य घटित हो सकते हैं: 1) तरंग इंटरफ़ेस से परावर्तित होगी 2) तरंग दिशा बदले बिना दूसरे माध्यम में जा सकती है 3) एक तरंग सीमा पर दिशा परिवर्तन के साथ दूसरे माध्यम में जा सकती है, इसे "तरंग अपवर्तन" कहा जाता है।

किसी ध्वनि तरंग के अतिरिक्त दबाव और दोलनशील आयतन वेग के अनुपात को तरंग प्रतिरोध कहा जाता है। बोला जा रहा है सरल शब्दों में, माध्यम की तरंग प्रतिबाधाइसे ध्वनि तरंगों को अवशोषित करने या उनका "प्रतिरोध" करने की क्षमता कहा जा सकता है। प्रतिबिंब और संचरण गुणांक सीधे दो मीडिया के तरंग प्रतिबाधा के अनुपात पर निर्भर करते हैं। गैसीय माध्यम में तरंग प्रतिरोध पानी या ठोस पदार्थों की तुलना में बहुत कम होता है। इसलिए, यदि हवा में कोई ध्वनि तरंग किसी ठोस वस्तु या गहरे पानी की सतह से टकराती है, तो ध्वनि या तो सतह से परावर्तित हो जाती है या काफी हद तक अवशोषित हो जाती है। यह उस सतह (पानी या ठोस) की मोटाई पर निर्भर करता है जिस पर वांछित ध्वनि तरंग गिरती है। जब ठोस या तरल माध्यम की मोटाई कम होती है, तो ध्वनि तरंगें लगभग पूरी तरह से "पास" हो जाती हैं, और इसके विपरीत, जब माध्यम की मोटाई बड़ी होती है, तो तरंगें अधिक बार परावर्तित होती हैं। ध्वनि तरंगों के परावर्तन के मामले में, यह प्रक्रिया एक प्रसिद्ध भौतिक नियम के अनुसार होती है: "आपतन का कोण परावर्तन के कोण के बराबर होता है।" इस मामले में, जब कम घनत्व वाले माध्यम से एक तरंग उच्च घनत्व वाले माध्यम की सीमा से टकराती है, तो घटना घटित होती है अपवर्तन. इसमें एक बाधा से "मिलने" के बाद ध्वनि तरंग का झुकना (अपवर्तन) होता है, और आवश्यक रूप से गति में बदलाव के साथ होता है। अपवर्तन उस माध्यम के तापमान पर भी निर्भर करता है जिसमें परावर्तन होता है।

अंतरिक्ष में ध्वनि तरंगों के प्रसार की प्रक्रिया में, उनकी तीव्रता अनिवार्य रूप से कम हो जाती है, हम कह सकते हैं कि तरंगें क्षीण हो जाती हैं और ध्वनि कमजोर हो जाती है। व्यवहार में, समान प्रभाव का सामना करना काफी सरल है: उदाहरण के लिए, यदि दो लोग किसी मैदान में कुछ करीबी दूरी (एक मीटर या उससे अधिक) पर खड़े होते हैं और एक-दूसरे से कुछ कहना शुरू करते हैं। यदि आप बाद में लोगों के बीच दूरी बढ़ाते हैं (यदि वे एक-दूसरे से दूर जाने लगते हैं), तो बातचीत की मात्रा का समान स्तर कम और कम श्रव्य हो जाएगा। यह उदाहरण ध्वनि तरंगों की तीव्रता में कमी की घटना को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है। ऐसा क्यों हो रहा है? इसका कारण ताप विनिमय, आणविक संपर्क और ध्वनि तरंगों के आंतरिक घर्षण की विभिन्न प्रक्रियाएं हैं। प्रायः व्यवहार में, ध्वनि ऊर्जा को तापीय ऊर्जा में परिवर्तित किया जाता है। ऐसी प्रक्रियाएँ अनिवार्य रूप से 3 ध्वनि प्रसार माध्यमों में से किसी में उत्पन्न होती हैं और इन्हें इस प्रकार दर्शाया जा सकता है ध्वनि तरंगों का अवशोषण.

ध्वनि तरंगों की तीव्रता और अवशोषण की डिग्री कई कारकों पर निर्भर करती है, जैसे माध्यम का दबाव और तापमान। अवशोषण विशिष्ट ध्वनि आवृत्ति पर भी निर्भर करता है। जब ध्वनि तरंग तरल पदार्थ या गैसों के माध्यम से फैलती है, तो विभिन्न कणों के बीच घर्षण प्रभाव उत्पन्न होता है, जिसे चिपचिपाहट कहा जाता है। आणविक स्तर पर इस घर्षण के परिणामस्वरूप तरंग को ध्वनि से ऊष्मा में परिवर्तित करने की प्रक्रिया होती है। दूसरे शब्दों में, माध्यम की तापीय चालकता जितनी अधिक होगी, तरंग अवशोषण की डिग्री उतनी ही कम होगी। गैसीय मीडिया में ध्वनि अवशोषण भी दबाव पर निर्भर करता है (समुद्र तल के सापेक्ष बढ़ती ऊंचाई के साथ वायुमंडलीय दबाव बदलता है)। ध्वनि की आवृत्ति पर अवशोषण की डिग्री की निर्भरता के लिए, चिपचिपाहट और तापीय चालकता की उपर्युक्त निर्भरता को ध्यान में रखते हुए, ध्वनि की आवृत्ति जितनी अधिक होगी, ध्वनि का अवशोषण उतना ही अधिक होगा। उदाहरण के लिए, हवा में सामान्य तापमान और दबाव पर, 5000 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली तरंग का अवशोषण 3 डीबी/किमी है, और 50,000 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली तरंग का अवशोषण 300 डीबी/मीटर होगा।

ठोस मीडिया में, उपरोक्त सभी निर्भरताएँ (थर्मल चालकता और चिपचिपाहट) संरक्षित रहती हैं, लेकिन इसमें कई और शर्तें जोड़ी जाती हैं। वे ठोस पदार्थों की आणविक संरचना से जुड़े हैं, जो अपनी विषमताओं के साथ भिन्न हो सकते हैं। इस आंतरिक ठोस आणविक संरचना के आधार पर, इस मामले में ध्वनि तरंगों का अवशोषण भिन्न हो सकता है, और विशिष्ट सामग्री के प्रकार पर निर्भर करता है। जब ध्वनि किसी ठोस वस्तु से होकर गुजरती है, तो तरंग कई परिवर्तनों और विकृतियों से गुजरती है, जो अक्सर ध्वनि ऊर्जा के फैलाव और अवशोषण की ओर ले जाती है। आणविक स्तर पर, एक अव्यवस्था प्रभाव तब हो सकता है जब एक ध्वनि तरंग परमाणु विमानों के विस्थापन का कारण बनती है, जो फिर अपनी मूल स्थिति में लौट आती है। या, अव्यवस्थाओं की गति से उनके लंबवत अव्यवस्थाओं के साथ टकराव होता है या क्रिस्टल संरचना में दोष होता है, जो उनके अवरोध का कारण बनता है और, परिणामस्वरूप, ध्वनि तरंग का कुछ अवशोषण होता है। हालाँकि, ध्वनि तरंग इन दोषों के साथ भी प्रतिध्वनित हो सकती है, जिससे मूल तरंग में विकृति आ जाएगी। सामग्री की आणविक संरचना के तत्वों के साथ बातचीत के समय ध्वनि तरंग की ऊर्जा आंतरिक घर्षण प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप नष्ट हो जाती है।

इस लेख में मैं मानव श्रवण धारणा की विशेषताओं और ध्वनि प्रसार की कुछ सूक्ष्मताओं और विशेषताओं का विश्लेषण करने का प्रयास करूंगा।

आइए जानें कि क्या यह असतत या बाहरी साउंड कार्ड खरीदने लायक है। मैक और विन प्लेटफॉर्म के लिए.

हम अक्सर गुणवत्तापूर्ण ध्वनि के बारे में लिखते हैं। पोर्टेबल रैपर में, लेकिन हम डेस्कटॉप इंटरफ़ेस से बचते हैं। क्यों?

अचल घरेलू ध्वनिकी- वस्तु खौफनाक होलीवर्स. विशेषकर जब कंप्यूटर को ध्वनि स्रोत के रूप में उपयोग किया जा रहा हो।

किसी भी पीसी के अधिकांश उपयोगकर्ता एक अलग या बाहरी ऑडियो कार्ड पर विचार करते हैं उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि की कुंजी. यह सब "कर्तव्यनिष्ठ" का दोष है विपणन, लगातार हमें एक अतिरिक्त उपकरण खरीदने की आवश्यकता के बारे में समझा रहा है।

किसी ऑडियो स्ट्रीम को आउटपुट करने के लिए पीसी में किसका उपयोग किया जाता है?

अंतर्निर्मित आधुनिक ध्वनि motherboardsऔर लैपटॉप औसत मानसिक रूप से स्वस्थ, तकनीकी रूप से साक्षर श्रोता की श्रवण विश्लेषण क्षमताओं से कहीं अधिक है। मंच कोई मायने नहीं रखता.

कुछ मदरबोर्ड में पर्याप्त है उच्च गुणवत्ता वाली एकीकृत ध्वनि. इसके अलावा, वे बजट बोर्डों के समान उपकरणों पर आधारित हैं। ध्वनि भाग को अन्य तत्वों से अलग करके और उच्च गुणवत्ता वाले तत्व आधार का उपयोग करके सुधार प्राप्त किया जाता है।


और फिर भी, अधिकांश बोर्ड रीयलटेक के समान कोडेक का उपयोग करते हैं। डेस्क टॉप कंप्यूटरएप्पल कोई अपवाद नहीं है. कम से कम उनमें से एक अच्छा हिस्सा सुसज्जित है रियलटेक A8xx.

यह कोडेक (एक चिप में संलग्न तर्क का एक सेट) और इसके संशोधन लगभग सभी मदरबोर्ड के लिए विशिष्ट हैं इंटेल प्रोसेसर. विपणक इसे कहते हैं इंटेल एचडी ऑडियो.

रियलटेक ऑडियो गुणवत्ता माप

ऑडियो इंटरफेस का कार्यान्वयन काफी हद तक मदरबोर्ड निर्माता पर निर्भर करता है। उच्च गुणवत्ता वाले नमूने बहुत अच्छे आंकड़े दिखाते हैं। उदाहरण के लिए, ऑडियो पथ के लिए RMAA परीक्षण गीगाबाइट G33M-DS2R:

आवृत्ति प्रतिक्रिया असमानता (40 हर्ट्ज से 15 किलोहर्ट्ज़ तक), डीबी: +0.01, -0.09
शोर स्तर, डीबी (ए): -92.5
डायनामिक रेंज, डीबी (ए): 91.8
हार्मोनिक विरूपण, %: 0.0022
इंटरमॉड्यूलेशन विरूपण + शोर, %: 0.012
चैनलों का इंटरपेनेट्रेशन, डीबी: -91.9
10 किलोहर्ट्ज़ पर इंटरमॉड्यूलेशन, %: 0.0075

प्राप्त सभी आंकड़े "बहुत अच्छे" और "उत्कृष्ट" की रेटिंग के पात्र हैं। प्रत्येक बाहरी कार्ड ऐसे परिणाम नहीं दिखा सकता.

तुलना परीक्षण परिणाम

दुर्भाग्यवश, समय और उपकरण हमें अपना आचरण स्वयं करने की अनुमति नहीं देते तुलनात्मक परीक्षणविभिन्न अंतर्निर्मित और बाह्य समाधान।

इसलिए, आइए वह लें जो हमारे लिए पहले ही किया जा चुका है। उदाहरण के लिए, इंटरनेट पर आप श्रृंखला में सबसे लोकप्रिय असतत कार्डों के दोहरे आंतरिक पुन: नमूने पर डेटा पा सकते हैं क्रिएटिव एक्स-फाई. चूंकि वे सर्किटरी से संबंधित हैं, इसलिए हम जांच आपके कंधों पर छोड़ देंगे।

यहां प्रकाशित सामग्रियां दी गई हैं एक बड़ा हार्डवेयर प्रोजेक्टहमें बहुत सी बातें समझने की अनुमति दें। के लिए अंतर्निहित कोडेक से कई प्रणालियों के परीक्षण में 2 डॉलर 2000 के ऑडियोफ़ाइल निर्णय से पहले, बहुत दिलचस्प परिणाम प्राप्त हुए थे।

ऐसा पता चला कि रियलटेक ALC889सबसे सहज आवृत्ति प्रतिक्रिया नहीं दिखाता है, और एक अच्छा टोन अंतर देता है - 100 हर्ट्ज पर 1.4 डीबी। सच है, वास्तव में यह आंकड़ा महत्वपूर्ण नहीं है।


और कुछ कार्यान्वयनों (अर्थात, मदरबोर्ड मॉडल) में यह पूरी तरह से अनुपस्थित है - ऊपर चित्र देखें। इसे केवल एक आवृत्ति को सुनते समय ही देखा जा सकता है। एक संगीत रचना में, के बाद सही सेटिंग्सइक्वलाइज़र, यहां तक ​​कि एक शौकीन ऑडियोफाइल भी एक अलग कार्ड और एक एकीकृत समाधान के बीच अंतर बताने में सक्षम नहीं होगा।

विशेषज्ञ की राय

हमारे सभी ब्लाइंड परीक्षणों में, हम 44.1 और 176.4 kHz या 16 और 24-बिट रिकॉर्डिंग के बीच किसी भी अंतर का पता लगाने में असमर्थ रहे। हमारे अनुभव के आधार पर, 16 बिट/44.1 kHz अनुपात प्रदान करता है अच्छी गुणवत्ताध्वनि जिसे आप महसूस कर सकते हैं। उपरोक्त प्रारूप केवल स्थान और धन की बर्बादी करते हैं।

उच्च-गुणवत्ता वाले रेज़ैम्पलर का उपयोग करके ट्रैक को 176.4 kHz से 44.1 kHz तक डाउनसैंपलिंग करने से विवरण के नुकसान को रोका जा सकता है। यदि आपके हाथ ऐसी कोई रिकॉर्डिंग लग जाए, तो आवृत्ति को 44.1 kHz पर बदलें और आनंद लें।

16-बिट की तुलना में 24-बिट का मुख्य लाभ अधिक गतिशील रेंज (144 डीबी बनाम 98) है, लेकिन यह व्यावहारिक रूप से महत्वहीन है। कई आधुनिक ट्रैक ज़ोर की लड़ाई में हैं, जिसमें उत्पादन स्तर पर गतिशील रेंज को कृत्रिम रूप से 8-10 बिट तक कम कर दिया जाता है।

मेरा कार्ड अच्छा नहीं लगता. क्या करें?

यह सब बहुत आश्वस्त करने वाला है. हार्डवेयर के साथ काम करने के दौरान, मैं कई उपकरणों - डेस्कटॉप और पोर्टेबल - का परीक्षण करने में कामयाब रहा। इसके बावजूद, मैं कंप्यूटर का उपयोग करता हूं अंतर्निर्मित चिपरियलटेक।

यदि ध्वनि में कलाकृतियाँ और समस्याएँ हों तो क्या होगा? निर्देशों का पालन करें:

1) नियंत्रण कक्ष में सभी प्रभाव बंद करें, "लाइन आउटपुट" को "2 चैनल (स्टीरियो)" मोड में ग्रीन होल पर सेट करें।

2) ओएस मिक्सर में, सभी अनावश्यक इनपुट बंद करें, और वॉल्यूम स्लाइडर्स को अधिकतम पर सेट करें। समायोजन केवल स्पीकर/एम्प्लीफायर पर रेगुलेटर का उपयोग करके किया जाना चाहिए।

3) सही प्लेयर इंस्टॉल करें. विंडोज़ के लिए - foobar2000.

4) इसमें हम "कर्नेल स्ट्रीमिंग आउटपुट" सेट करते हैं (आपको डाउनलोड करना होगा)। अतिरिक्त प्लगइन), 24-बिट, सॉफ़्टवेयर पुनः नमूनाकरण (पीपीएचएस या एसएसआरसी के माध्यम से) 48 किलोहर्ट्ज़ पर। आउटपुट के लिए हम WASAPI आउटपुट का उपयोग करते हैं। वॉल्यूम नियंत्रण बंद करें.

बाकी सब कुछ आपके ऑडियो सिस्टम (स्पीकर या हेडफ़ोन) का काम है। आख़िरकार, एक साउंड कार्ड, सबसे पहले, एक DAC है।

नतीजा क्या हुआ?

वास्तविकता तो यही है कि सामान्यतः पृथक कार्डसंगीत प्लेबैक की गुणवत्ता में कोई महत्वपूर्ण लाभ नहीं देता (यह कम से कम है)। इसके फायदे केवल सुविधा, कार्यक्षमता और, शायद, में निहित हैं। स्थिरता.

सभी प्रकाशन अभी भी महंगे समाधान क्यों सुझाते हैं? सरल मनोविज्ञान - लोग मानते हैं कि काम की गुणवत्ता बदलनी चाहिए कंप्यूटर प्रणालीकुछ खरीदने की जरूरत है उन्नत, महँगा. वास्तव में, आपको हर चीज़ पर अपना दिमाग लगाने की ज़रूरत है। और परिणाम आश्चर्यजनक हो सकता है.